A- A A+
MODERNLİĞİN RİTMİ NÂZIM (**)
19.01.2007, CumhuriyetDoç. Dr. Mehmet Çelik'ten (*) mektup
Modernliğin Ritmi Nâzım (**)
Her zamanın bir ritmi vardır. Nâzım 'ın şiiri modern zamanların ritmidir. Anadolu'ya geçince eski ritimlerle aruz ya da hecenin imkânlarıyla halkın sorunlarının anlatılamayacağını anlamamıştır. Kendisini dinleyelim: "Anadolu'ya geçtim. Millet sıska, Nuh'tan kalma silahı, açlığı, bitiyle savaşıyordu Yunan ordularına karşı. Milleti ve savaşını keşfettim. Şaştım, korktum, sevdim ve bütün bunları yazmak gerektiğini sezdim. Şiirle yeni şeylerin ifade edilmesi gerektiğini sezdim. Bu işte, önce yeni öze göre yeni şekil bulma meselesi ilgilendirdi. İşe kafiyeden başladım. Kafiyeleri mısraların sonunda değil de bir sonda bir başta denedim."
Nâzım Rusya'da yeni bir hayat anlayışı ve dünya bakışı edinir. Şair, artık Marksizme bağlanmış diyalektik ve tarihsel materyalizm onun için hayat görüşü olmuştur. Ancak daha eski kabuklardan kurtulmasına çok vardır. Örneğin 1922'de Yeni Hayat dergisinde yayımlanan "Kitab-ı Mukaddes" adlı şiiri içerik dönüşümü açısından yeniyse de Nâzım bu şiirini 7 ve 14 heceli dizelerle yazdığını söylemektedir. Nâzım'daki kırılma noktası Mayakovski 'nin şiiriyle tanışmasıyla başlar. Yeni bir şiir kurmak isteyen Nâzım Hikmet, Batum'da bir gazetede Mayakovski'nin bir şirini görmüş ve Rusça bilmediği için anlamadığı şiirin biçimine çarpılmıştır. İlk serbest nazımla yazılmış şiiri olan "Açların Gözbebekleri" ni bundan sonra yazar. Kendisi o günleri şöyle dile getirir: "Batum'dan Moskova'ya gelişte açlık mıntıkasından geçtik. Gördüklerim üzerimde çok tesir etti. Fakat böyle bir açlığın dahi inkılabı yıkamayacağını haykırmak istedim. Moskova'da hece vezniyle, bu veznin çeşitli kombinezonlarıyla açlığa dair şiir yazmak istedim, olmadı. O zaman Batum'daki şiirin şekli geldi gözümün önüne. Bunun çok iyi tanıdığım Fransız serbest vezni olamayacağına kanaat getirdim. Bunun yepyeni bir şey olduğuna ve şairin böyle dalgalar halinde düşündüğüne hükmettim ve ' Açların Gözbebekleri' ni yazdım" . Bu şiir hurufat kullanımı, kırılmış mısra düzeniyle çok farklı bir şiirdir.
"Değil bir kaç
değil beş on
otuz milyon
aç bizim
onlar
bizim
biz
onların
dalgalar
denizin
deniz dalgaların
Değil bir kaç
değil beş on
30.000.000
30.000.000
Bu şiirde Nâzım, aruz ve hecenin imkânlarından faydalanır.1, 2, 3, 4 ve 5. mısralar yan yana getirildiğinde aruz veznine uyar. 6, 7, 8 ve 9. mısralar 8'li heceye uyar.
Nâzım'ın Mayakovski'nin şiirini taklit ettiği yolundaki görüşler ortaya atılmışsa da bunların ciddiyeti tartışmalıdır. Görmüş ve sadece mısra yapısını almıştır. "Başlangıçta hiçbir şey anlamıyordum ondan. Çünkü Rusçam kötüydü. Şimdi de tümüyle anladığımı söyleyemem. Fakat basamak halindeki dizelerini taklit ediyordum. Mayakovski'nin şiiri ile benim şiirim arasındaki ortak yanlar ilkin şiir ve düz yazı, ikincisi çeşitli türler (lirik ve hiciv) arasındaki kopukluğun aşılması, üçüncüsü şiire siyasal dilin sokulmasıdır. Mayakovski benim öğretmenimdir, fakat onun gibi yazmıyorum." 1946'da Kemal Tahir' e yazdığı bir mektupta Mayakovski'nin basılı bir eserinin eline geçtiğinden söz eder: "İkimiz birbirimizden farklı yerlerde aynı şeyi yapmışız."
Nâzım'ın modernist bir şair olduğunu ispat etmesi "835 Satır" ladır. Teknoloji ve hız hayranlığı, kentin kargaşasının ve kalabalığının övülmesi, fütürist sanatın temel öğelerindendir. "Orkestra" şiiriyle başlar, "Makinalaşmak" şiiriyle zirveye ulaşır. "Makinalaşmak" şiirinde Nâzım, daha önce söylediği "Beyler bunu şu kalın kafanıza sokun / insanın hasreti toprağa toprağın hasreti makinalara" ş eklindeki makina ihtiyacını, "Makinalaşmak" şiirinde şehvetle birleştirir: " Dilim yalıyor kabloları / Oto direzinleri ve dişlileri altıma almak için çıldırıyorum. " Nâzım artık bir ritim ustasıdır. Karışık teknikler, ses özellikleri yoğun bir şekilde Nâzım'ı coşturacaktır.
S osyalist düşünceyi Anadolu toprağına ve tarihine giydirme endişesiyle yazılan "Şeyh Bedrettin Destanı" nda zirveye ulaşır. Nâzım burada sert ünsüzlerin -p ç t k- çarpışmasından bir orkestrasyon oluşturur.
Sıcaktı sıcak
demiri kör sapı kanlı
Bir bıçaktı sıcak
Bulutlar doluydular
Bulutlar neredeyse
doğuracak doğuracaktı
...
En verimli en sevimli
en yumuşak en sert
en tutumlu en cömert
en seven kadın toprak
neredeyse doğuracaktı
sıcaktı
Nâzım'ın kültür coğrafyasında nelerin olduğunu bir başka yazıya bırakarak "Gülhane Parkı "ndaki cevizin ormana dönüştüğünü söylemekle yetinelim.
( *) Doç.Dr.Mehmet Çelik: Bahçeşehir Üniversitesi Fen Edebiyat Fakültesi Türk Dili ve Edebiyatı Bölümü Öğretim Üyesi
( **) Bu yazıda Ahmet Oktay' ın Cumhuriyet Dönemi Edebiyatı adlı yapıtından yararlanılmıştır.